迪士尼彩乐园官网首页 音乐剧《干戈与和平》 一次以平凡施展经典的尝试
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◎鑫荧
连年来，音乐剧献技商场的火热，使得引进、创作、献技等赛谈陆续劝诱新的从业者参与。以往鲜少献技音乐剧的国度大剧院也周折这一艺术门类，在2024年年末以原创音乐剧的形势将名著《干戈与和平》搬上舞台。
经典改编也可自成经典
列夫·托尔斯泰的绝代巨著《干戈与和平》长达130余万字，历时六年完成，东谈主物卓著500个，反馈俄国1805年到1820年间的一系列要紧历史事件，组成一部百科全书式的壮阔史诗，享誉天下。它被陆续改编成电影、电视剧、歌剧、话剧等艺术形势，在不同的舞台盛开魔力。如谢尔盖·邦达尔丘克导演的同名电影即是繁多改编作品中一鸣惊人的一部，曾先后获苏、好意思两国顶级电影大奖。影片总时长卓著400分钟，以广阔的场合和史诗般的镜头话语，险些作念到了全面再现原著本色，被誉为苏联电影史上的精品。
2024年下半年，俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院出品、已故导演里马斯·图米纳斯持导的话剧《干戈与和平》来到中国巡演。近五个小时的献技中，赤诚原著与创造诗意水乳和会，舞台呈现举重若轻，粗略而宽裕标志兴味兴味，演员饰演精确克制又灵动鲜嫩。托尔斯泰笔下的走时、祸殃、爱与但愿皆浓缩在一方舞台之上，深重悠远，轰动东谈主心。
这次国度大剧院的制作，是《干戈与和平》延长出的第一部同名音乐剧作品。在此之前，也有取材于原著部安分容的音乐剧——2024年1月，中好意思团队连合制作的音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》上演。该剧改编自《干戈与和平》第二卷第五部的本色，原版于2016年在百老汇献技后，曾被赞为“百老汇自《汉密尔顿》之后最具翻新性的音乐剧”。这次连合制作版在上海的献技也备受好评——戏院被改进为俄国宫廷舞会现场，四个环形池座与舞台相亲相爱，为不雅众提供千里浸式体验。
用音乐完成东谈主物复杂蜕变
与《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》的部分取材不同，大剧院版音乐剧《干戈与和平》尝试以大制作合座展现这部鸿篇巨著，呈现出尊严镇静的气质。
音乐剧要靠音乐讲故事，旋律是否入耳、是否有讲求点，联系到作品的最终后果。音乐剧《干戈与和平》作曲弃取电影音乐的建制，以交响乐铺底，掌握管弦乐、俄罗斯民间音乐、流行音乐、摇滚音乐、电辅音乐、Hip-Hop等元素，以当代而多元的音乐话语呈现丰富的音乐立场。说明干戈场合时，广阔的管弦乐合奏充满力量感与压迫感，节拍强烈如波涛汹涌；与之变成清澈反差的，是“和平段落”中柔和婉转的弦乐与琴声，泛动如微风拂过心头。
在音乐的塑造中，娜塔莎从机动烂漫到资历糊口考验，完成清澈的变化和成长，她的唱段也跟着剧情发展陆续丰润、老到。前期娜塔莎的音乐动机多用越过的钢琴和弦乐，后期则迟缓变得正式。全剧倒数第二个唱段《你未尝离开》是娜塔莎在安德烈死一火后的一首独唱，调子祥和忧伤，唱出了娜塔莎对爱东谈主的想念和她的蜕变。
皮埃尔在倏得给与父亲的大皆遗产后，成为崇高社会磋议的对象。他与仆东谈主们相助的唱段《我仅仅一个私生子》，用轻便诙谐的旋律和编曲，反馈周围东谈主、事、物的剧烈变化；《我就是一个弥散的东谈主》也体现出他面对社会地位蓦的变化时的纠结与迷濛。
剧中，安德烈承担了大段的吟附和咏叹。亲眼目击战友阵一火后的唱段《殉难》广阔磅礴，唱出他为故国献身的强项决心；《我仍是吃醋的糊口》则表达着安德烈对和平糊口的向往，体现他资历干戈后的想想变化。
舞台设想力实现体裁之妙
LED屏幕、激光灯、投影仪等时期技巧与妍丽的吊灯、吊挂两侧的微缩星球、立柱等配景相等合，音乐剧《干戈与和平》的舞台展现出虚实和会的氛围，兼具当代感与古典好意思。
全剧开场，原著中一个不易被关心的情节在舞台上回应。演义里，1805年俄法干戈的战场之上，两军宝石。这时的拿破仑却优雅地吃着早餐，沉静淡定地看着战火纷飞的战场，迪士尼彩乐园黑钱吗干戈仿佛一场无边的饰演。音乐剧中，当大幕腾飞，拿破仑走上舞台，在台口一侧安坐。奉陪端上好意思食，餐盘盖揭开，他初始优雅地进餐。与此同期，如同半个法贝热彩蛋的半圆形穹顶，歪斜吊挂在舞台中央，一场俄国贵族舞会正在举行。有关词浮华之下暗流汹涌，贵族糊口大厦将倾，穷奢极欲的东谈主们仿佛已是拿破仑的盘中餐。
近三小时的献技中，这一不错变换的球体经久是舞台主要视觉元素。跟着剧情变化，球体别离、拼合，时而是宫殿的穹顶、花圃的凉亭、气魄的宅院，时而是广博迢遥的星空、衣衫破烂的战场……全剧尾声，分为几瓣的球体终于合为一体，拼成一个湛蓝的地球，正如原有名字里的“和平”，在俄语中并不是指宁静糊口，而是代表由地球组成的“天下”。天下与六合生生遏抑，如托尔斯泰所言：“惟有生命还在，幸福便永存。”
追求平凡勿失有味意蕴
连年来，经典体裁改编成为戏剧界的“热点操作”，这一趋势体现出戏剧重回体裁传统和精神内核的转向。不错说，改编经典体裁IP、以时下贱行的艺术形势让皇皇巨著被更多东谈主看到，无疑是难得的尝试。虽然改编作品自然站在巨东谈主的肩膀上，但怎么通过稳健的舞台技巧，让文本所具有的诗意、哲想与东谈主文精神展翅翱游，是改编创作靠近的考试。
《干戈与和平》是镇静的，如同该版音乐剧导演阿丽娜·切维克所说，故事中的个东谈主悲催因干戈的泼辣实际而愈显贫寒，但也正因如斯，他们取得了壮盛的机会和全新的糊口场所，在晦气与迷濛中拚命寻找通往内心与幸福的谈路。因此，被化为舞台作品的《干戈与和平》，相较于浓烈忻悦的外放，更需要克制的分寸；除了有丽都轰动的舞好意思，更要有直击内心的表达；不错追求顿挫顿挫和下里巴人，但也不成拔除体裁之好意思与有味的意蕴；广阔场合自然能收货一时的奖饰，东谈主文内涵精髓智力永久地浪荡东谈主心。毕竟，托翁的如椽巨笔并不单想为后东谈主叙述爱情故事、往日风烟，以致也不啻于说明干戈与和平自己。此自后的咱们，多是抱着峻岭仰止的心态融会其中精妙，但也总要起劲跋涉登攀，更不可停留于自我感动和自我空隙。唯有如斯，方能搭建起那座相连体裁与戏剧、往常与当今、经典与咱们的桥梁。
行动恢宏壮丽的史诗级作品，《干戈与和平》对历史与走时的真切想考、对东谈主性与社会的深入形容、对信仰与兴味兴味的深度琢磨，已无需赘述。这幅19世纪的俄国画卷是那样迷东谈主，开释出穿越时空的体裁与想想之力。东谈主们之是以反复阅读经典，就是因为当咱们堕入逆境时，经典会击碎时辰，来到咱们眼前。交汇祸殃与幸福的《干戈与和平》无疑是此类作品中的杰出人物。而在陆续的改编中，咱们也反复确证着经典所具有的丰沛广袤的开掘空间。每一次改编，皆是不同艺术形势间的一次共舞迪士尼彩乐园官网首页，让这些闪光的作品裙裾飞腾，跃动心头。供图/国度大剧院
